L'image de synthèse dans le cinéma des Majors américaines: une imitation liée à une nécessité artistique ou économique ? - Université du Littoral Côte d'Opale Accéder directement au contenu
Chapitre D'ouvrage Année : 2007

L'image de synthèse dans le cinéma des Majors américaines: une imitation liée à une nécessité artistique ou économique ?

Résumé

La naissance du cinéma et les possibilités que laissait deviner ce nouvel outil ont très vite conduit des inventeurs à essayer de modifier les images obtenues, et George Méliès est fort probablement celui que l'on peut considérer comme le père des effets spéciaux. L'emploi qui en a ensuite été fait peut être divisé en deux catégories : • L'utilisation de trucages destinés à se fondre dans le film (décor défilant derrière des personnages en voiture, trucage visuel permettant par exemple de donner l'illusion de la profondeur) et qui ne sont théoriquement pas visibles à l'écran. • L'utilisation de trucages dans des films imitant une réalité passée ou surtout une pseudo-réalité à venir ; dans ce cas, les spectateurs sont conscients de l'utilisation d'effets spéciaux même s’ils sont captivés par l'histoire, car la réalité présentée est trop éloignée de la leur dans le temps pour qu'ils puissent oublier le recours aux trucages. Or force est de constater que cette dernière catégorie de films semble occuper une place de plus en plus importante dans les productions hollywoodiennes de ces dernières années ; on peut dès lors de demander s’il s'agit d'un choix artistique de la part des réalisateurs ou si cela est lié à une autre nécessité.
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  • HAL Id : hal-04660867 , version 1

Citer

Nathalie Dupont. L'image de synthèse dans le cinéma des Majors américaines: une imitation liée à une nécessité artistique ou économique ?. Carcaud-Macaire, Monique; Bouvard, Luc. L’Imitation au cinéma : Actes du 8e congrès de la Sercia, Montpellier, 26-29 septembre 2002, 2, Editions du CERS, pp.481-500, 2007, 978 2 902879 69. ⟨hal-04660867⟩

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